jueves, 28 de agosto de 2008
jueves, 14 de agosto de 2008
miércoles, 13 de agosto de 2008
… las imágenes fueron capturadas con una Camara Nacional Panasonic, de tubo,
dos casseteras, de las de mochila, que tambien me servian para editar, y un Sony de
“…hoy sigo usando tecnología de mercado, ni profesional ni especializada, lo mejor es usar lo que la mayoria de la gente usa, asi lo tuyo sabes que mucha gente puede compartirlo…”.
“…lo que pasa en tiempo real, no se puede repetir, la memoria es otra cosa, se puede versionar, manipular…”.
EL VIDEO HEREDERO DEL FUEGO
Primero fue el fuego, a su alrededor nacio la palabra, la musica. El hogar, los templos.
De las primeras marcas en la piedra a Gutemberg y su imprenta, pasaron mas de diez mil anos de evolucion. Tambien la imagen y la palabra, desde sus primeras manifestaciones hasta Melie y su invento, fue encontrando soportes cada vez mas sofisticados para expresarse.
Cada soporte, cada medio, fue creando su propio espacio. El libro, la biblioteca. El cine, el Cine, ese lugar preciso, donde todo esta previsto, la ubicacion del espectador, el tamaño de la sala, la duracion de la obra.
La television tambien definio su lugar. Entro en cada casa y se transformo en el centro de todos los espacios; el fuego que habia nucleado el hogar (el calor, la comida, el encuentro) fue bruscamente sustituido por la pantalla.
El video, como medio, nacio en el espacio que creo la televisión, cuando aparecieron las primeras cassetteras y las primeras camaras familiares. El video podia usar las mismas pantallas de la television pero difundiendo sus propios contenidos.
Con las casseteras podia detener el flujo televisivo, podia capturarlo, fragmentarlo, manipularlo y devolverlo transformado. El espectador ya no era pasivo y podia intervenir con sus acciones cada una de las imágenes, cada uno de los mensajes. Con las camaras podia crear, ademas, sus propios discursos. Podia emitir su propia vision de las cosas.
Una simple casetera, una camara de video, y un televisor de 21", podian crear su propio espacio, un espacio "repentino" que podia instalarse en cualquier parte.
Despues las computadoras, hasta ese momento limitadas a los ambientes laborales o cientificos, tambien se metieron en las casas y crearon su propio lugar. Las PC fueron el nuevo soporte donde siguio creciendo el video, la digitalizacion e integracion de todos los contenidos en un solo medio, y hoy, con Internet, la posibilidad de crear un nuevo espacio-media, independizandose de todos los medios de comunicacion conocidos hasta hoy.
El campo creativo del video es experimental. Los avances tecnologicos amplian constantemente sus posibilidades, por eso esta en permanente cambio y transformacion, y se redefine constantemente.
El crecimiento del video depende de los avances de una tecnologia cada vez menos costosa, mas sencilla y mas flexible; de los artistas que experimentan con sus posibilidades expresivas y de los espectadores, participando activamente de su desarrollo.
Ni las salas de cine, ni la television permiten que el creador y los espectadores se integren en un mismo espacio. El video experimental desdibuja la linea que los separa.
El video puede recuperar el espacio que dejo el fuego, aquel circulo magico donde circulaba el conocimiento y en el que todos se podian ver las caras.
De las primeras marcas en la piedra a Gutemberg y su imprenta, pasaron mas de diez mil anos de evolucion. Tambien la imagen y la palabra, desde sus primeras manifestaciones hasta Melie y su invento, fue encontrando soportes cada vez mas sofisticados para expresarse.
Cada soporte, cada medio, fue creando su propio espacio. El libro, la biblioteca. El cine, el Cine, ese lugar preciso, donde todo esta previsto, la ubicacion del espectador, el tamaño de la sala, la duracion de la obra.
La television tambien definio su lugar. Entro en cada casa y se transformo en el centro de todos los espacios; el fuego que habia nucleado el hogar (el calor, la comida, el encuentro) fue bruscamente sustituido por la pantalla.
El video, como medio, nacio en el espacio que creo la televisión, cuando aparecieron las primeras cassetteras y las primeras camaras familiares. El video podia usar las mismas pantallas de la television pero difundiendo sus propios contenidos.
Con las casseteras podia detener el flujo televisivo, podia capturarlo, fragmentarlo, manipularlo y devolverlo transformado. El espectador ya no era pasivo y podia intervenir con sus acciones cada una de las imágenes, cada uno de los mensajes. Con las camaras podia crear, ademas, sus propios discursos. Podia emitir su propia vision de las cosas.
Una simple casetera, una camara de video, y un televisor de 21", podian crear su propio espacio, un espacio "repentino" que podia instalarse en cualquier parte.
Despues las computadoras, hasta ese momento limitadas a los ambientes laborales o cientificos, tambien se metieron en las casas y crearon su propio lugar. Las PC fueron el nuevo soporte donde siguio creciendo el video, la digitalizacion e integracion de todos los contenidos en un solo medio, y hoy, con Internet, la posibilidad de crear un nuevo espacio-media, independizandose de todos los medios de comunicacion conocidos hasta hoy.
El campo creativo del video es experimental. Los avances tecnologicos amplian constantemente sus posibilidades, por eso esta en permanente cambio y transformacion, y se redefine constantemente.
El crecimiento del video depende de los avances de una tecnologia cada vez menos costosa, mas sencilla y mas flexible; de los artistas que experimentan con sus posibilidades expresivas y de los espectadores, participando activamente de su desarrollo.
Ni las salas de cine, ni la television permiten que el creador y los espectadores se integren en un mismo espacio. El video experimental desdibuja la linea que los separa.
El video puede recuperar el espacio que dejo el fuego, aquel circulo magico donde circulaba el conocimiento y en el que todos se podian ver las caras.
martes, 12 de agosto de 2008
Cartelera Canal Cero
Mi generacion tenia mas o menos 30 años cuando nos encontramos con una cámara en la mano sin saber demasiado que hacer pero con muchas inquietudes de hacer algo distinto, donde no era necesario guardar solamente grandes acontecimientos sino que simplemente se trataba de capturar esos pequeños acontecimientos que ocurrian a nuestro alrededor.
lunes, 11 de agosto de 2008
Canal Cero el canal repentino
En este epoca 84/ 85 la camara ocupo el lugar de mi ojo. ademas de mis registros directos, me gustaba que pasara, de mano en mano, que filmasen otros. y aparecian cosas increibles, que despues editaba, asi filme el ultimo recital de V8.
Estaba experimentando con mi primer camara y mi primer isla. De la misma forma en que filmaba, editaba. En esa epoca no existian los mixers, ni los efectos, todo se tenia que hacer en camara, despues con dos caseteras, en una pasando lo que habia filmado, el vhs original, y con la otra jugando el stop, la camara lenta. Asi yo hacia la primer pasada, zapando. Despues podia sumarle mas capas. Podia ir orientando un discurso.
Tenia una camara nacional panasonic de tubo, de las de mochila. El tubo tenia una croma increíble. Hay muchos efectos, distorsiones, que no se podrian repetir. Las camaras nuevas corrigen todo. A mi siempre me gustaron las camaras un poco gastadas
1985 nota Revista First
Esta nota fue publicada por la revista First con motivo de la presentacion de Canal Cero con una video instalacion perfomance en la galeria VEA
Presentacion del cubo y canal cero en el hall del CC Recoleta
El cubo de espejos y Canal cero se presento en el hall del Centro Cultural Recoleta con una video perfomace duracional que duro tres dias consecutivos e ininterrumpidos de los que quedaron mas de 30 horas de registros.
... "imaginar un espacio
llenarlo con luces,
vaciarlo,
y volver a empezar".
Esta podria ser una sintesis de una experiencia en la que intervinieron un cubo de espejos, camaras de filmacion, pantallas de proyeccion, luz , sonido y la particpacion activa del publico.
Video Polaroid
Generaba imagenes en video y las detenia en Polaroid, de estas imagenes el unico registro que quedo son las fotos, las imagenes de video no eran grabadas.
1987 Barcelona Cartelera Video Polaroid
Es una cartelera de un video de Barcelona que filme de la Tv del hotel donde estaba parando. El video polaroid eran registros de video que detenia en Polaroid.
1985 Cartelera Centro Cosmico La Paternal
Esta cartelera es un fragmento de un video que edite en Brasil con imagenes mias del Centro Cosmico La Paternal, un espacio muy delirante, donde conoci a V8, a Hermetica, poetas, y otros personajes.
1984-87 Cartelera del grupo Heavy metal V8
Esta es la cartelera del video editado del grupò Heavy Metal V8. Es de los primeros registros de rock que hice.
1984-87 Carteleras de videos Retrato de Palito.
PALITO 1985/2007
Palito es un personaje del Heavy metal que conoci en el Centro Cosmico La Paternal.
La version original fue editada en Brasil, en Enero del 85 con imágenes de videos y recorridos del año 1984 y 1985, mezcladas con imágenes y audios de películas que alquilaba en un Video Club de Florianópolis.
La version original y los registros originales forman parte del Archivo Amat/ Canal Cero y se conservan en su soporte de origen VHS-NTSC, y fueron digitalizados y resumidos en el 2006.
REGISTROS DE CANAL CERO
1)El cumpleaños de Palito.
2)El Centro Cósmico
4)Fragmento ensayo de Gran Mamuth.
5)Fragmento del Recital del grupo heavy metal V8
RETRATOS Y EDICIONES
1)Retrato de Palito collageada con el film "Heavy Metal"
2)Retrato de Diego Yorio tocando bateria con Scorpions.
3)Babel: Autorretratos varios con imágenes de Tommy, Metropolis, Exalibur y Heavy Metal.
4)Autorretrato Feroz, con fragmento de The Wall de Pink Floyd.
PELICULAS
1)The Wall de Pink floyd.
2)Tommy.
3)Excalibur.
4)Metropolis.
5)Heavy Metal.
6)clip de Sting.
7)Separadores MTV
Esta version para canalcero Youtube, esta dividida en capitulos, pero en realidad fue concebida como una totalidad. Tiene una duracion total de 01:04:40 minutos.
En el 90, en la PRIMERA MUESTRA ANUAL DE LA SOCIEDAD ARGENTINA DE VIDEASTAS, organizada por la SAVI , con el auspicio de la Universidad de Buenos Aires, el ICI y el Goethe Institute, iniciando la muestra retrospectiva “Protohistoria del video Argentino”, curada por Graciela Taquini, presente el video “Selección de Canal Cero”, y “Ruge la Velocidad ”. Una sintesis de mis experiencias del 84 al 86.
Casi todo mi archivo fue inedito hasta que empece a subirlo a youtube, en realidad yo no filmaba para mostrar, filmaba para mirar. La camara era el lugar que yo tenia para estar adentro de lo que queria ver y tambien de crear nuevos espacios con lo que descubria.
Participe de pocos festivales, como arquitecto me intereso mas experimentar con los nuevos espacios que generaba el video. Canal Cero era un canal repentino, como lo bautiso Miguel Briante. Una casetera y un simple televisor podian definir un espacio en cualquier otro espacio.
Cuando salieron las primeras camaras, uno se sumaba a todo el poder simbolico que tenia la television. Por un momento uno podia ser un canal de television, pero por primera vez el que se veia en la pantalla, era protagonista y participe de lo que estaba viendo. La camara por si misma podia ser la generadora de lo que estaba ocurriendo.
Tambien me intereso el video como espejo, un espejo sutil e implacable donde podia verme y recordar muchos de mis actos, y tambien, el de otros.
Casi todo mi archivo fue inedito hasta que empece a subirlo a youtube, en realidad yo no filmaba para mostrar, filmaba para mirar. La camara era el lugar que yo tenia para estar adentro de lo que queria ver y tambien de crear nuevos espacios con lo que descubria.
Participe de pocos festivales, como arquitecto me intereso mas experimentar con los nuevos espacios que generaba el video. Canal Cero era un canal repentino, como lo bautiso Miguel Briante. Una casetera y un simple televisor podian definir un espacio en cualquier otro espacio.
Cuando salieron las primeras camaras, uno se sumaba a todo el poder simbolico que tenia la television. Por un momento uno podia ser un canal de television, pero por primera vez el que se veia en la pantalla, era protagonista y participe de lo que estaba viendo. La camara por si misma podia ser la generadora de lo que estaba ocurriendo.
Tambien me intereso el video como espejo, un espejo sutil e implacable donde podia verme y recordar muchos de mis actos, y tambien, el de otros.
1990 Catalago Amarillo del ICI. Historia del video en Argentina
1993 Catalogo de la historia del video Argentino.
El ICI Instituto de Cultura Iberamericano, publica un catalogo de la historia del video en
1990 Catalogo Amarillo del ICI Historia del video
"En la Galeria Ficciones el Arquitecto Joaquin Amat realiza un manifiesto artistico en el que incorpora el video jnta a la fotocopia, la fotografia Polaroid, la computacion y otras tecnicas de reproduccion. En 1982 comienza un archivo continuo de iagenes propias en video de mas de doscientas horas. Hay copia. Amat continua hasta hoy trabajando en video, video instalaciones y video perfomances En 1993 se hace cargo del Area de Video del Casal de Catalunya."
En la actualidad el archivo tiene mas de ochocientas horas de registros.
1990 Catalogo Amarillo del ICI
1987. Presentacion en el Hall del Centro Cultural Recoleta del Cubo de Espejos y Canal Cero con una video instalacion duracional de tres dias ininterrumpidos, "La Maraton". Hay mas de treinta horas de registros.
1990 Primera muestra de la sociedad Argentina de Videastas SAVI
1990 Primera muestra anual de la Sociedad Argentina de Videastas, con el auspicio del ICI, y del Goethe Institute, que incluyo una retrospectiva "Protohistoria del video", inaugurando la muestra "Seleccion de Canal Cero ", con una sintesis de las experiencias acumuladas desde 1984.
2000 Argentina Odyssey Documental de autor
2001 Catalogo de la muestra Documentales de Autor curada por Graciela Taquini en el Centro Cultural Rojas
2000 Documentales de autor en el CC Rojas Curada por Graciela Taquini
"Desde que existen imagenes en movimiento, nunca hubo una sola clase de documental. Frente al modelo predominante se recorta otro, en el que el relato lineal, el modo enunciativo y las inteniones de descubrir una verdad en el mundo, o de verificar una tesis sobre el, ceden su ugar a fomas mas libres y subjetivas, construidas a partir de una fuerte intervencion del autor. De allli la designacion "Documentales de autor" para este otro tipo de discurso audiovisual sobre lo real."
Graciela Taquini curadora de la muestra Documentales de Autor que se presento en el Centro Cultural Rojas en el 2000.
.... un pionero del video experimental en la Argentina como es Joaquin Amat yuxtapone, en Argentina Odyssey, titulares de revistas, capturas televisivas, y audio directo, para armar - sin el menor asomo de opinion personal- un provocativo juego de oposiciones entre la Argentina del Alfonsinismo, en los comienzos de la democracia y la actual, atravezado a su vez por las memorias del 17 de Octubre del 45.
viernes, 8 de agosto de 2008
PRIMER VIAJE 1984
… las imágenes fueron capturadas con una Camara Nacional Panasonic, de tubo,
dos casseteras, de las de mochila, que tambien me servian para editar, y un Sony de 21”, que llevaba a todas partes…”.
“…hoy sigo usando tecnología de mercado, ni profesional ni especializada, lo mejor es usar lo que la mayoria de la gente usa, asi lo tuyo sabes que mucha gente puede verlo…”.
“…lo que pasa en tiempo real, no se puede repetir, la memoria es otra cosa, se puede versionar, manipular…”.
Joaquin Amat
c2006
curriculum
ANTECEDENTES DEL CUBO+CANAL CERO
1977- DECA. Inicia sus actividades el Departamento de Extensión Cultural de Amat que apoyo proyectos que integraban a la cultura con la producción y el trabajo.
1980- GALERÍA DE ARTE FICCIONES. Crea un espacio de arte orientado hacia las y instalaciones y el arte seriado, y presenta un manifiesto en el que “incorpora el video junto a la fotocopia, la fotografía Polaroid, la computación y otras técnicas de reproducción.” (Catálogo Amarillo, Buenos Aires Video, del ICI. 1993.
1982- FICCIONES/ EL PORTEÑO/ PAN CALIENTE Con Miguel Briante, desarrollan un espacio-media, que integraba, en Ficciones, la redacción de una revista y el espacio de la Galería de Arte, que exponía con la salida de cada número, aspectos de la información que no podían contenerse plenamente en un medio gráfico. Salieron los primeros numeros de la revista El Porteño, Pan Caliente y Cerdos y Peces.
1983- CANAL CERO. A partir de esta primera experiencia con un medio de comunicación, crea Canal Cero (el canal repentino), un medio de comunicación alternativo que abarco tanto el campo artístico y experimental, como el documental, registrando en este último, obras de artistas subterráneos, y el seguimiento de distintas comunidades urbanas como el Centro Cósmico La Paternal, el grupo Heavy Metal Hermética durante cinco años. Hay mas de trescientas horas de registros de la década del ochenta y sigue acumulando memoria hasta hoy.
1983 EL PAQUETE LATINO. Es la primer registro de Canal Cero. Una caja de cartón, con grabaciones directas realizadas el día que se recupero la democracia. Incluía reportajes, cantos partidarios y sonidos callejeros. Volantes recogidos de la calle, diarios, tickets de consumo en bares y supermercados, boletos de colectivo y tren. Todo el material podía ser copiado de forma ilimitada. Esta caja estaba destinada a los Argentinos que estaban en el exterior. En este proyecto participaron Miguel Briante, Jorge Pistocchi, Emilio Renart y Enrique Díaz.
1984- EL CANAL DEL BARRIO. Desarrollo de un canal alternativo para el Programa Cultural en Barrios del C.C San Martín, Buenos Aires.
1985- EL HALLEY. Con motivo del paso del Cometa Halley, en la Galería Vea, presenta Canal Cero con una video-perfomance-instalación, en la que participaron los habitantes del Centro Cosmico La Paternal con Jorge Pistocchi y Ángel Juvovacks.
1986- CENTRO CULTURAL EL CUBO. En el año 1986 presenta para un concurso de Arquitectura de un Centro Cultural Utópico que debía inaugurarse dentro de 50 años. Diseña una “maquina de fabricar espacios”, un cubo de 48 metros de arista en cuyo interior, mediante mecanismos y dispositivos, podía materializarse cualquier idea, cualquier espacio, cualquier proyecto.
1987- EL CUBO DE ESPEJOS. Construye el primer Cubo de Espejos, “un espacio que adentro es infinito” y presenta esta paradoja en el hall del Centro Cultural Recoleta durante tres días, con Canal Cero.
1990- PRIMERA MUESTRA ANUAL DE LA SOCIEDAD ARGENTINA DE VIDEASTAS-organizada por la SAVI, con el auspicio de la Universidad de Buenos Aires, el ICI y el Goethe Institute, inciando la muestra retrospectiva “Protohistoria del video Argentino”, curada por Graciela Taquini, con el video “Selección de Canal Cero”, y “Ruge la Velocidad”.
1991-ZONA EXPUESTA. Galería de Arte. En el subsuelo de la Galería Bond Street, Santa Fe y Rodríguez Peña (Buenos Aires), con Jorge Pistocchi, desarrolla un proyecto de arquitectura experimental, tomando 14 locales (en ese momento abandonados) y los ceden a músicos, diseñadores y artistas subterráneos, en ese espacio de convergencia creativa, funciono la galería de arte Zona Expuesta, dirigida por Jorge “Araña” Corvalán, y tenia la característica que los artistas tenían la llave de la galería durante todo el tiempo que duraba su muestra. Canal Cero tenia un circuito cerrado de TV donde se podían pasar videos y hizo un registro continuo de toda la experiencia que duro tres años.
1993- CASAL DE CATALUNYA. CEV. Instala un Centro Experimental de Video Cassette en el Casal de Catalunya de Buenos Aires, en la movida cultural organizada por Diego Fontanet y Joan Prim. Ese espacio tenia una isla de edición, una sala de entrevistas y los artistas podían desarrollar sus propias experiencias.
1994/99- Desde el DECA coordina el Proyecto de Reconversión Amat, y la transforma en cooperativa y un Centro Cultural. En este proyecto participaron artistas, técnicos del INTI, obreros, proveedores, clientes y vecinos de Montegrande y también la UNLZ, la Facultad de Diseño Textil e Indumentaria de la UBA, y otras entidades. Durante cinco años siguió produciendo y también funcionando una colonia de vacaciones, una sala de primeros auxilios, un centro de capacitación laboral y un centro de recreación para jubilados.
2000- ARGENTINA ODYSSEY- Presenta este video dentro del marco de la muestra “Documentales de Autor.com” curada por Graciela Taquini.
2001- NETCUBE. Con el Arquitecto Osvaldo Giesso, diseñan una red de espacios que se vinculaban por Internet. Arman un prototipo en el Espacio Giesso y investigan con dos proyectores, pantallas robotizadas, espejos, efectos de luz y de sonido.
2002- BARCELONA- Dentro del marco de un temático de los países de Pacto Andino, organizado por la fundación IDEA de Barcelona, diseña un espacio de encuentro virtual, integrando en una red a todos los países que participaban con Barcelona que era el coordinador.
2003-CC SAN MARTÍN-ARTE EN PROGRESIÓN. En la muestra de arte y tecnología curada por Graciela Taquini, construye un Cubo de Espejos, de tres metros por tres metros y lo instala en el Hall A-B del Centro Cultural. En ese espacio zapping se presentaron instalaciones, videos y perfomances en las que participaron mas de 30 artistas.
2004-IMPA LA FABRICA CIUDAD CULTURAL. Desde Enero del 2004 hasta Noviembre del 2006, el Cubo de Espejos quedo instalado en la Fabrica Recuperada Impa. Participaron perfomers, músicos, poetas, y tambien obreros que experimentaron con el espacio. Canal Cero hizo un registro de toda la experiencia que duro casi tres años.
2004-DIALOGOS BERLIN /BUENOS AIRES. Fue invitado a participar con el proyecto del Cubo de Espejos y Canal Cero.
2005- FORO SOCIAL MUNDIAL DE PORTO ALEGRE. Presenta Canal Cero con una video instalación interactiva conectada con el Cubo instalado en IMPA, en un espacio especialmente dedicado a los medios de comunicación alternativos, con Indymedia, una radio cooperativa con repetidoras en todo Brasil y cuarenta y ocho computadoras conexadas durante las 24 horas del dia.
2005/2006. Participa con los colectivos SOS Tierra, Zona De Arte, Videobardo y Fuga Jurasica, este ultimo grupo realiza desde hace cinco años un festival de música electrónica en el Museo de Ciencias Naturales.
2006-ESPACIO RECONQUISTA- Es un espacio donde estan experimentando con perfomance, con video, con poesía e Internet. Desde Diciembre instalo el cubo de espejos, después de un largo periplo que empezó en el 2003, en hall de entrada del Centro Cultural San Martín, en al muestra Arte en Progresión, curada por Graciela Taquini. De ahí se traslado a IMPA, una fabrica recuperada, en ese proyecto participaron artistas y obreros. Canal Cero hizo un registro continuo de la experiencia que duro tres años.
A fines del 2006 el Espacio Reconquista fue una de las sedes del Festival Internacional de Perfomance organizado por Zona de Arte dirigida por Gabriela Alonso, y del Segundo Festival de Videopoesía de Videobardo, donde participaron videastas, perfomers, y poetas nacionales y extranjeros, como Xavier Sabater y Marc Mercier y tambien fue sede del Festival de Cine Underground.
En esta nueva experiencia, en Diciembre, con OrganiRamdom de Chile, organizó con Canal Cero, una conexada vía Internet, con Chile, Canadá y Montevideo, donde trasmitieron en tiempo real, acciones desarrolladas en el Cubo de Reconquista y que fueron proyectadas en una pantalla de 8X10 metros en una plaza de Montevideo.
2007-Para este año, continua con la artista perfomer Mónica García, un taller de video perfomance, que empezó sus actividades en agosto del año pasado, con la participación de Ezequiel Romero, Vanesa Genlote y otros perfomers. Algunas de las experiencias desarrolladas estan subidas a YouTube, en el espacio de canalcero. Para este año esta organizando tambien una serie de conexiones por Internet con artistas de distintos países, para investigar el espacio y las acciones en tiempo real. En Abril será la sede del Intercambio con Le Lieu, Centro de arte actual y Zona de Arte en el que participaran siete artistas Canadienses y siete artistas Argentinos.
1977- DECA. Inicia sus actividades el Departamento de Extensión Cultural de Amat que apoyo proyectos que integraban a la cultura con la producción y el trabajo.
1980- GALERÍA DE ARTE FICCIONES. Crea un espacio de arte orientado hacia las y instalaciones y el arte seriado, y presenta un manifiesto en el que “incorpora el video junto a la fotocopia, la fotografía Polaroid, la computación y otras técnicas de reproducción.” (Catálogo Amarillo, Buenos Aires Video, del ICI. 1993.
1982- FICCIONES/ EL PORTEÑO/ PAN CALIENTE Con Miguel Briante, desarrollan un espacio-media, que integraba, en Ficciones, la redacción de una revista y el espacio de la Galería de Arte, que exponía con la salida de cada número, aspectos de la información que no podían contenerse plenamente en un medio gráfico. Salieron los primeros numeros de la revista El Porteño, Pan Caliente y Cerdos y Peces.
1983- CANAL CERO. A partir de esta primera experiencia con un medio de comunicación, crea Canal Cero (el canal repentino), un medio de comunicación alternativo que abarco tanto el campo artístico y experimental, como el documental, registrando en este último, obras de artistas subterráneos, y el seguimiento de distintas comunidades urbanas como el Centro Cósmico La Paternal, el grupo Heavy Metal Hermética durante cinco años. Hay mas de trescientas horas de registros de la década del ochenta y sigue acumulando memoria hasta hoy.
1983 EL PAQUETE LATINO. Es la primer registro de Canal Cero. Una caja de cartón, con grabaciones directas realizadas el día que se recupero la democracia. Incluía reportajes, cantos partidarios y sonidos callejeros. Volantes recogidos de la calle, diarios, tickets de consumo en bares y supermercados, boletos de colectivo y tren. Todo el material podía ser copiado de forma ilimitada. Esta caja estaba destinada a los Argentinos que estaban en el exterior. En este proyecto participaron Miguel Briante, Jorge Pistocchi, Emilio Renart y Enrique Díaz.
1984- EL CANAL DEL BARRIO. Desarrollo de un canal alternativo para el Programa Cultural en Barrios del C.C San Martín, Buenos Aires.
1985- EL HALLEY. Con motivo del paso del Cometa Halley, en la Galería Vea, presenta Canal Cero con una video-perfomance-instalación, en la que participaron los habitantes del Centro Cosmico La Paternal con Jorge Pistocchi y Ángel Juvovacks.
1986- CENTRO CULTURAL EL CUBO. En el año 1986 presenta para un concurso de Arquitectura de un Centro Cultural Utópico que debía inaugurarse dentro de 50 años. Diseña una “maquina de fabricar espacios”, un cubo de 48 metros de arista en cuyo interior, mediante mecanismos y dispositivos, podía materializarse cualquier idea, cualquier espacio, cualquier proyecto.
1987- EL CUBO DE ESPEJOS. Construye el primer Cubo de Espejos, “un espacio que adentro es infinito” y presenta esta paradoja en el hall del Centro Cultural Recoleta durante tres días, con Canal Cero.
1990- PRIMERA MUESTRA ANUAL DE LA SOCIEDAD ARGENTINA DE VIDEASTAS-organizada por la SAVI, con el auspicio de la Universidad de Buenos Aires, el ICI y el Goethe Institute, inciando la muestra retrospectiva “Protohistoria del video Argentino”, curada por Graciela Taquini, con el video “Selección de Canal Cero”, y “Ruge la Velocidad”.
1991-ZONA EXPUESTA. Galería de Arte. En el subsuelo de la Galería Bond Street, Santa Fe y Rodríguez Peña (Buenos Aires), con Jorge Pistocchi, desarrolla un proyecto de arquitectura experimental, tomando 14 locales (en ese momento abandonados) y los ceden a músicos, diseñadores y artistas subterráneos, en ese espacio de convergencia creativa, funciono la galería de arte Zona Expuesta, dirigida por Jorge “Araña” Corvalán, y tenia la característica que los artistas tenían la llave de la galería durante todo el tiempo que duraba su muestra. Canal Cero tenia un circuito cerrado de TV donde se podían pasar videos y hizo un registro continuo de toda la experiencia que duro tres años.
1993- CASAL DE CATALUNYA. CEV. Instala un Centro Experimental de Video Cassette en el Casal de Catalunya de Buenos Aires, en la movida cultural organizada por Diego Fontanet y Joan Prim. Ese espacio tenia una isla de edición, una sala de entrevistas y los artistas podían desarrollar sus propias experiencias.
1994/99- Desde el DECA coordina el Proyecto de Reconversión Amat, y la transforma en cooperativa y un Centro Cultural. En este proyecto participaron artistas, técnicos del INTI, obreros, proveedores, clientes y vecinos de Montegrande y también la UNLZ, la Facultad de Diseño Textil e Indumentaria de la UBA, y otras entidades. Durante cinco años siguió produciendo y también funcionando una colonia de vacaciones, una sala de primeros auxilios, un centro de capacitación laboral y un centro de recreación para jubilados.
2000- ARGENTINA ODYSSEY- Presenta este video dentro del marco de la muestra “Documentales de Autor.com” curada por Graciela Taquini.
2001- NETCUBE. Con el Arquitecto Osvaldo Giesso, diseñan una red de espacios que se vinculaban por Internet. Arman un prototipo en el Espacio Giesso y investigan con dos proyectores, pantallas robotizadas, espejos, efectos de luz y de sonido.
2002- BARCELONA- Dentro del marco de un temático de los países de Pacto Andino, organizado por la fundación IDEA de Barcelona, diseña un espacio de encuentro virtual, integrando en una red a todos los países que participaban con Barcelona que era el coordinador.
2003-CC SAN MARTÍN-ARTE EN PROGRESIÓN. En la muestra de arte y tecnología curada por Graciela Taquini, construye un Cubo de Espejos, de tres metros por tres metros y lo instala en el Hall A-B del Centro Cultural. En ese espacio zapping se presentaron instalaciones, videos y perfomances en las que participaron mas de 30 artistas.
2004-IMPA LA FABRICA CIUDAD CULTURAL. Desde Enero del 2004 hasta Noviembre del 2006, el Cubo de Espejos quedo instalado en la Fabrica Recuperada Impa. Participaron perfomers, músicos, poetas, y tambien obreros que experimentaron con el espacio. Canal Cero hizo un registro de toda la experiencia que duro casi tres años.
2004-DIALOGOS BERLIN /BUENOS AIRES. Fue invitado a participar con el proyecto del Cubo de Espejos y Canal Cero.
2005- FORO SOCIAL MUNDIAL DE PORTO ALEGRE. Presenta Canal Cero con una video instalación interactiva conectada con el Cubo instalado en IMPA, en un espacio especialmente dedicado a los medios de comunicación alternativos, con Indymedia, una radio cooperativa con repetidoras en todo Brasil y cuarenta y ocho computadoras conexadas durante las 24 horas del dia.
2005/2006. Participa con los colectivos SOS Tierra, Zona De Arte, Videobardo y Fuga Jurasica, este ultimo grupo realiza desde hace cinco años un festival de música electrónica en el Museo de Ciencias Naturales.
2006-ESPACIO RECONQUISTA- Es un espacio donde estan experimentando con perfomance, con video, con poesía e Internet. Desde Diciembre instalo el cubo de espejos, después de un largo periplo que empezó en el 2003, en hall de entrada del Centro Cultural San Martín, en al muestra Arte en Progresión, curada por Graciela Taquini. De ahí se traslado a IMPA, una fabrica recuperada, en ese proyecto participaron artistas y obreros. Canal Cero hizo un registro continuo de la experiencia que duro tres años.
A fines del 2006 el Espacio Reconquista fue una de las sedes del Festival Internacional de Perfomance organizado por Zona de Arte dirigida por Gabriela Alonso, y del Segundo Festival de Videopoesía de Videobardo, donde participaron videastas, perfomers, y poetas nacionales y extranjeros, como Xavier Sabater y Marc Mercier y tambien fue sede del Festival de Cine Underground.
En esta nueva experiencia, en Diciembre, con OrganiRamdom de Chile, organizó con Canal Cero, una conexada vía Internet, con Chile, Canadá y Montevideo, donde trasmitieron en tiempo real, acciones desarrolladas en el Cubo de Reconquista y que fueron proyectadas en una pantalla de 8X10 metros en una plaza de Montevideo.
2007-Para este año, continua con la artista perfomer Mónica García, un taller de video perfomance, que empezó sus actividades en agosto del año pasado, con la participación de Ezequiel Romero, Vanesa Genlote y otros perfomers. Algunas de las experiencias desarrolladas estan subidas a YouTube, en el espacio de canalcero. Para este año esta organizando tambien una serie de conexiones por Internet con artistas de distintos países, para investigar el espacio y las acciones en tiempo real. En Abril será la sede del Intercambio con Le Lieu, Centro de arte actual y Zona de Arte en el que participaran siete artistas Canadienses y siete artistas Argentinos.
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